一、完整的前期案頭工作是晚會燈光創作成功的前提 熟讀腳本，了解節目形式，看美術設計，與導演交流是做燈光設計方案必要的先期準備。一套完整的晚會燈光設計方案應包括三圖［效果圖、燈位圖、（平面、立面）、布光圖］，二表［總表（常規燈號、硅號、色紙號、換色器編號、電腦燈號、電腦燈信號編號）］、Q表（燈光變化表），一說明（燈光創意說明）。燈光設計要充分考慮技術實施的可能性和安全性，對于1、燈具清單;2、配電要求;3、信號系統（換色器信號、電腦燈信號）可靠性;4、燈具吊掛系統安全性;5、電源和信號的接插件連接等等問題;都要有清晰、細致和完善的策劃。根據節目時間安排和自己的具體情況做一份燈光工作日程表，一步一步實施。而且還要考慮整個工作中有可能出現的其他問題，確保及時以得到解決。 由于我們第一次起用這個1500平方米演播廳，實施中遇到兩個問題：1、電源偏向問題，因為這次晚會是首次為晚會燈具供電，A向電流高會導致跳閘，我通過及時調整，才使A、B、C三向電流基本平衡。2、信號系統問題，河南電視臺1500平方米演播廳當時只裝了二套燈光信號系統，一套供換色器使用，另一套供電腦燈使用，因為電腦燈數量多，一套512通道系統不夠使用，于是決定另加2套信號系統，大大增加了工作量。這也給我們一個啟示，1500平方米演播廳至少四套信號系統才能滿足需求。　二、對電腦燈使用的思考 電腦燈自20世紀80年代出現以來，被廣泛應用到演唱會、大型開幕式、戲劇舞臺、電視綜藝晚會中特別是近幾年的國內電視綜藝晚會的舞臺上，電腦燈頻頻出現，大小晚會都能看到舞臺上擺放的電腦燈 1．對裸露在舞臺上觀眾視覺線內電腦燈的思考 在搖滾演唱會中，為了追求演出形式和片面的燈效，在舞臺上觀眾視覺線內裸露燈具是屢見不鮮，但在電視綜藝晚會中，能否完全效仿呢？既然電腦燈裸露在舞臺上觀眾視覺線內，它的燈體就是舞臺元素的一部分，包括它的運動、光束，作為一種新的燈光語言參與舞臺畫面構圖和攝象機的畫面構圖。可以設想如果一個很寫實的舞臺場景艷麗的舞臺背景和演員優美的舞姿構成的畫面中幾臺電腦燈在“搖頭晃腦”，不難想象其中的尷尬之處，這也無意中夸大了燈光的作用。我認為“美??無須掩飾”，在《論燈景在電視綜藝晚會舞臺上的作用》一文中談到，電腦燈突破傳統的創作手法，從幕后走向臺前，走向自我表演的道路，但并非每一臺晚會都適合這樣做，每一個節目都適合這樣做。我們在創新的同時，更要把握藝術原則本身，不要一味的重復模仿、千篇一律，所以我在《中原歡歌》這臺晚會的燈光創作中，特別注意這一點，以節目表演為中心，盡量把電腦燈用得恰倒好處。 2．對電腦燈補空的思考 在電視綜藝晚會中，設計者的智慧和辛勞都體現在電視的畫面和聲音上，一些電視綜藝晚會節目中電腦燈過多地參與畫面構圖，穿插在美術景片的空擋中，成了補空的需要，以至于電腦燈的定位散而亂，忽視了它的一個重要功能??自我表演。所謂自我表演只有通過合理布局、進行群體表演才能更為精彩、更有震撼力。這也是現代燈光語匯的主要特征。例如：2000年中韓歌友會，舞臺背景一個圓形的燈光裝置上吊掛幾十臺電腦燈，隨著節目的需要，音樂的變化，時而光點頻閃跳動、時而光束交叉運動、時而光色五彩漸變，使燈光的語言寓意豐富，精彩紛呈，烘托了整個晚會演出的高潮氣氛。借鑒這臺歌友會我在《中原歡歌》晚會的燈光設計中，特別考慮電腦燈的定位的疏密結合，不去搞“見空插針”。畫家畫竹講究疏可跑馬，密不透風。電腦燈也正如畫家的筆觸，有緊有松，有重有輕，這樣才能整體統一。設計中在兼顧兩側機位穿插幾臺電腦燈的同時，更注重背景中間區域電腦燈的定位造型。只有這樣晚會的燈光設計創意才更具特點和整體性，從而達到總體布局的合理。 三、光與景的結合 對于光與景的關系，每個燈光設計人員都有自己的看法，我認為以下三個方面是應該引以注意的。 1．創作的同步性。在電視綜藝晚會的舞臺上，燈光對于景的重要性正如景對于燈光的重要性，兩者密不可分、相互依從。但經常聽到二者的設計人員相互埋怨，燈光設計師認為景太多太密，不利于燈光的表現;美術設計師認為燈光只顧表現自己而不與美術結合，甚至有針鋒相對的做法。其實一臺成功晚會的舞臺需要美術與燈光兩者有機結合（當然還有服裝化裝），以演員的表演為主體，不能片面強調某一方面的重要性，夸大任一元素的功能，這就要求二者的創意是同步的，只是具體的實施階段某些環節有先后之分。