鎮紙。顧名思義，壓紙之物，在清代是文人們寫字繪畫時用來壓紙的，是必不可少的。這件粉彩松鶴延年鎮紙燒制于清代的乾隆年間，流傳至今已經有兩百余年的歷史了。粉彩在乾隆可以說燒造已達到了鼎盛時期。 　　乾隆時期的小文玩，后期是擺設小文玩，可以說是此時期的典型風尚。是青花、粉彩器物及各種色釉的縮小品，可謂是小件大樣，即可以擺在案頭，或者外出攜帶當做手中的玩物，可隨時把玩，也可供隨時欣賞，而文房用具占據了文玩的多數，如筆筒、筆架、筆舔、墨床、鎮紙、漿糊盒、印盒等。有精細品，也有粗糙普通用品，這些粗糙品大多為民窯燒造，沒有本朝的年款。而精細的官窯器，多用青花或者紅彩書寫年。這件粉彩鎮紙，燒造較為精細，整體造型大氣，胎修飾平整，沒有波浪紋。粉彩數雍正時期纖細，乾隆時期又有了很大提高，由原來多用的白地兒著彩，發展為多種彩色相互搭配，白地兒多用了彩地。還有粉彩開光的形式，即在粉彩地子上勾出花紋圖案，具有玻璃料彩的效果，是此時施粉彩的一種新型手法，粉彩開光，粉彩軋道等繪畫手法一直延續到了清末民國時期。當然到了清代后期粉彩燒造精細的程度已大不如以前了，基本延續了前朝而沒有什么創新。在乾隆時期文房用品用具的使用是有區別的，文官大臣、繪畫名家、書法界的名人大都用較為精細的文房用具，甚至于是官窯燒造的器物；普通人，則用燒造較為粗糙的民窯器。總之，使用文房用具，是有等級之分的。當然在乾隆時期，瓷器造型都是很規整的，施釉及繪畫工藝的要求也是非常嚴格的，民窯業也不例外，民窯的粗糙是與官窯器相對而言，不是絕對的，但民窯極少有帶款的，這些都是乾隆時期的典型特征。