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大小相當(dāng)于真人真馬的一半。據(jù)漢代蔡邕在《獨(dú)斷》中的說法，這組銅馬車屬于君主車駕系統(tǒng)中的五色立車和五色安車，稱為“五時(shí)副車”，屬于帝王乘輿中的備用車輛或起安全上誤導(dǎo)作用。當(dāng)年張良在博浪沙用鐵錐行刺秦始皇，就是被誤導(dǎo)“誤中副車”。這組銅馬車為了解秦漢時(shí)代帝王乘輿制度提供了形象的教材。這組銅馬車的特異之處在于一是形體大：兩車長達(dá)五米多，高2米，寬近2米，重2噸多。這樣大的青銅器，無論國內(nèi)國外皆很少見到，所以被學(xué)者稱為“青銅”；二是制作精：馬、車、人俑皆用青銅制造。匠師將鑄造、焊接、鑲嵌、嵌鑄以及子母扣、開合口等機(jī)械制造連接技術(shù)綜合運(yùn)用，制成這兩乘完美的銅馬車。其中馬絡(luò)頭是用金管、銀管套接的，至今靈活如初；

現(xiàn)分藏咸陽博物館、陜西省考古研究所等單位。２臨潼騎馬射獵圖畫像磚秦代射獵紋畫像磚，是目前所見最早的畫像磚1957年在臨潼出土。表現(xiàn)的是場(chǎng)面。磚印有一幅騎馬射獵圖，表現(xiàn)獵人騎馬追射奔鹿，獵犬緊緊追逐，形象極其活潑。３、臨潼四圖像空心畫像磚1957年在臨潼出土，今藏陜西省博物館，是迄今發(fā)現(xiàn)的秦代橫印畫像磚中內(nèi)容最豐富的一件。上印有侍衛(wèi)、宴享、苑囿和射獵四種圖象。上部侍衛(wèi)圖飾有五名持盾執(zhí)戟的衛(wèi)士，相向而立，都戴冠著長衣，身軀修長，造型質(zhì)樸。宴享圖印有主賓對(duì)坐，前有酒食器皿，右側(cè)有一樂伎。下部的圖描寫山丘間野獸出沒，一獵者彎弓騎馬，小鹿驚逃，獵犬追逐，背景部分有樹木、亭闕和流云等，是苑囿景色。整塊畫像磚構(gòu)圖洗練。

宋遼金（上）石雕北宋建政后，采取有力措施恢復(fù)的創(chuàng)傷，社會(huì)經(jīng)濟(jì)與文化復(fù)蘇，在藝術(shù)上也形成了該時(shí)代特有的格局。另一方面，北宋對(duì)外妥協(xié)投降，不思進(jìn)取，對(duì)內(nèi)壓榨人民，茍且偷安，消極腐化的生活影響到意識(shí)形態(tài)，社會(huì)充斥各種陰陽五行、儒家性理之說。在石雕藝術(shù)上，宋代雕塑是中國漢唐雕塑高峰期的尾聲，由秦漢以來的淳樸粗獷走向纖巧華麗由于藝術(shù)的消長與國運(yùn)的盛衰息息相關(guān)。宋代石雕再無唐代那種雄大氣魄。但由于宋代城市經(jīng)濟(jì)的繁榮，使社會(huì)意識(shí)傾向于社會(huì)生活，寫實(shí)程度高，共工藝藝術(shù)進(jìn)步，形成一種與宋代文學(xué)作品那種平易、自然、青親切、嫵媚相一致的創(chuàng)作風(fēng)格。特別在雕塑的造型、表現(xiàn)手法等方面所顯示的精湛和高超藝術(shù)水平，顯示宋人有超越前人的藝術(shù)本領(lǐng)。