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《宋史》無傳,《宋史翼》卷二六載其事。張先是北宋詞壇上承上啟下的過渡人物,陳廷焯對此評價說:“張子野詞,古今一大轉移也。前此則為晏、歐、為溫、韋,體段雖具,聲色未開。后此則為秦、柳,為蘇、辛,為美成、白石,發揚蹈厲,氣局一新,而古意漸失。子野適得其中,有含蓄處,亦有發越處。但含蓄不似溫、韋,發越亦不似豪蘇膩柳。規模雖隘,氣格卻近古。自子野后一千年來、溫、韋之風不作矣。亦令我思子野不置”(《白雨齋詞話》)為人“能詩及樂府,至老不衰”(《石林詩話》卷下)。張先一生詩酒風流,詞作內容大多為、相思離別,或湖山游賞、都市風光、唱和寄贈等士大夫的閑適生活。如《天仙子?觀舞》、《一叢花令?傷高懷遠》、《何滿子?陪杭守泛湖夜歸》等。
是龍泉窯青瓷中的精品。此外還有:流行于當時的內管壺,宋代的斗笠碗、斗狀爐、龍爪爐、瓜棱瓶、孩兒枕等;遼代的鳳首瓶、瓜棱提梁壺、雞冠壺、雞腿壇等,金代的單耳洗、獸形枕、塑貼葫蘆壺等,這僅僅是其中一小部分。宋、遼、金時代的瓷器造型既有傳統樣式,又有創新,并為后代瓷器的發展打下了基礎。由于宋古風氣興盛,向往往古的儀禮之器。作為復古之幽思,因而在作陳設用的美術用瓷中,又出現鬲、鼎、尊、壺、觚、琮等仿商周以來青銅器及玉器的瓷器作品。而日用器皿,則多采用蓮、菱、葵花、牡丹等花式,這又顯然是唐、五代域外造型的沿襲和進一步強化,使唐創的域外形制進一步中國化。宋、遼、金時代的陶瓷,就其釉色看,也是豐富多彩的。有定窯、景德鎮窯的白瓷;
中華本正是在指示,部署下,組織全國學者專家參與整理的,歷史曾賦予了中華書局這樣一個獨領的機遇,但是并沒有賦予其壟斷的。隨著高新技術的迅猛發展,古籍數字化已經成為古籍整理與保護的重要新手段,日新月異的技術手段可以給當代的古籍整理插上騰飛的翅膀,致力于將傳統文化與現代科技緊密結合的國學公司不僅有能力也有權利組織二十四史的數字化,二十四史不應該成為中華書局永久獨享的文獻資源,不能成為桎梏古籍整理事業健康發展的攔路石。古籍整理譬如積薪,后來者居上,整理者吸收和參人研究成果是通行慣例,參考不等于抄襲,前人的研究成果可以并且應該允許后來者合理使用。這一點包括中華書局在內的很多出版社在其新出版古籍的前言和后記中都標注得很清楚。